这里有一个超级写作系统第412章 悲剧三重境界

就在这时客厅有人敲门。

林晶晶猜测道：“应该是陆师兄回来了。

” 高传龙赶紧把“隔音珠”递给她。

高传龙和林晶晶来到客厅时林婉儿已经给陆义开门了。

陆义面无表情神色凝重向林晶晶点头示意。

林晶晶心领神会跟着陆义去往她的房间。

高传龙担心道：“婉儿！我看你陆师兄神色不对是不是遇到了麻烦事？” 林婉儿自信道：“放心！听晶晶姐说没有陆师兄解决不了的事情。

” “哦！”高传龙只是笑笑。

又到了周末时间骄阳似火。

林晶晶和陆义一大早就上山去了。

根据约定高传龙答应每个周末下午3点左右给林婉儿和雷小燕讲授写作知识。

雷小燕是下午2点半来的撑着一把太阳伞来的。

林婉儿见雷小燕热得脸蛋红扑扑的连忙请她到房间吹空调。

很快到了下午3点左右高传龙来到了林婉儿房间。

林婉儿和雷小燕作为“学生”舒服地靠在床头高传龙作为“老师”却在房间里踱步。

高传龙这次讲的主题是“悲剧的三重境界”。

他侃侃而谈：“悲剧这个人类精神世界里最复杂的造物。

它总能在我们心尖上刻下深浅不一的伤痕。

有的悲剧像夏日雷阵雨哭完天晴； 有的却如陈年冻伤每逢阴雨天都隐隐作痛。

今天咱们就掰开揉碎聊聊悲剧那些让人走不出来的高级手法。

第一重境界：恶人构陷即恨反派。

这类悲剧就像街头混混打架所有苦难都源于某个具体恶人的刻意作恶。

比如《还珠格格》里容嬷嬷针扎紫薇观众恨得牙痒痒； 《甄嬛传》中华妃赏夏蝉一丈红弹幕都在刷‘华妃凉凉手别抖’。

这类故事遵循着‘好人遇坏人好人反抗消灭坏人’的三幕剧结构。

情绪来得直接去得也快。

读者会进入‘道德审判者’模式将反派符号化为纯粹的恶。

就像孩子看动画片总急着问‘谁是好人谁是坏人’。

这种悲剧的治愈方式也很简单： 只要反派被消灭正义得到伸张观众就能获得心理补偿。

就像吃麻辣烫辣得酣畅淋漓但过后不留痕迹。

因为矛盾过于表面化没有触及更深层的人性困境。

第二重境界：天命难违即恨命运。

当悲剧的操盘手从具体恶人变成抽象命运故事的质感就完全不同了。

古希腊悲剧《俄狄浦斯王》堪称经典： 国王为逃开‘杀父娶母’的神谕四处躲避却在每个命运的岔路口都精准踩中预言的陷阱。

这种悲剧让人脊背发凉——原来在命运面前人类连蝼蚁都算不上。

《泰坦尼克号》里Jack和Rose再相爱也抵不过冰山； 《流浪地球》中人类再努力太阳氦闪还是来了。

这种悲剧最可怕的地方在于它揭示了‘努力也没用’的终极无力感。

读者会产生‘存在性焦虑’开始思考人类究竟能否掌握自己的命运。

就像看灾难片时我们害怕的不仅是灾难本身更是那种‘在宏大宇宙面前人类如此渺小’的哲学震颤。

第三重境界：众生皆苦即恨自己。

这才是悲剧的最高形态。

这里没有十恶不赦的反派每个角色都像被命运编程的提线木偶。

《红楼梦》里贾母疼黛玉吧？王夫人宠宝玉吧？ 但她们随手拨弄的家族算盘就碾碎了两个孩子的命。

这种悲剧最可怕之处在于它撕开了温情脉脉的亲情面纱露出人性与制度的狰狞。

下面对第三重境界的三大‘杀招’进行拆解： 第一全员共犯： 小说《东宫》堪称典范。

李承鄞灭族是导火索但皇帝的多疑、高相的权谋、顾剑的复仇甚至小枫的单纯共同编织了女主小枫的死亡之网。

每个人都觉得自己在‘不得已’结果合谋杀死了最不该死的人。

第二系统压迫： 在《红楼梦》的封建礼教、《1984》的极权社会、《三体》的黑暗森林里无形的规则像空气一样包裹所有人。

宝黛的爱情悲剧不是贾母心狠而是整个贵族体系需要联姻巩固权力； 程心选择不按下按钮是整个人类文明的选择困境。

第三永恒轮回： 黛玉死了但巧姐又被塞进新牢笼； 福贵老了但新一代继续在生存线上挣扎。

就像《百年孤独》里布恩迪亚家族重复着被预言的命运。

这种悲剧不是一次性事件而是刻在人类基因里的轮回诅咒。

我们看《活着》时何尝不是在福贵身上看见祖辈的缩影？ 由此我们可以得到高级BE感的炼成秘籍： 无反派叙事真正的悲剧从不依赖恶人。

《红楼梦》里没有绝对反派封建制度本身就是最大的反派。

就像《寄生虫》里的贫富差距是看不见的杀手。

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